11 фишек телевизоров Samsung QLED TV 2020
В 2020 году линейка телевизоров Samsung QLED TV обновилась. Рассказываем о главных фишках новых моделей — о тех, которые появились в этом году, и о лучших из тех, которые пришли из предыдущих поколений.
1. Показывают невероятно детализированную и яркую картинку
Телевизоры Samsung QLED основаны на технологии квантовых точек, которые позволяют экрану передавать миллиард оттенков цветов.
Кроме того, телевизоры Samsung QLED TV поддерживают стандарт HDR 10+ — соответствующий контент содержит дополнительные метаданные, позволяющие подстраивать контрастность и яркость для каждой сцены. Благодаря этому отлично видны все детали и в светлых, и в тёмных сценах. Запас яркости огромный — в старших моделях пиковый уровень достигает 4000 нит.
2. Создают объёмный звук
В телевизорах Samsung QLED TV 2020 года появилась технология Object Tracking Sound+ — она доступа в моделях Q950 и Q800T, которые оборудованы сразу шестью динамиками: сверху, снизу и с боков. Процессор с искусственным интеллектом анализирует сцену в режиме реального времени и отслеживает движение объектов, создавая звук, который «движется» за источником. Это создаёт эффект полного погружения в фильм.
3. Помогают не пропустить ни одну реплику в фильме
Ещё одна чрезвычайно полезная в жизни технология, которая появилась в телевизорах Samsung QLED TV в 2020 году (в моделях Q70 и старше) — Active Voice Amplifier («Активный усилитель речи»). Работает она следующим образом: телевизор следит за звуковой обстановкой в помещении, и если обнаружит, что рядом работает, например, пылесос, кофемашина или блендер, то автоматически повысит громкость. Но не всю сразу, а именно в диапазоне частот, соответствующем человеческой речи — от 100 до 4000 Гц.
4. Могут работать вместе с саундбаром
Саундбар можно использовать с любым телевизором, но есть серьезное ограничение: звук в самом телевизоре заглушается, иначе возникают эхо и искажения. Телевизоры Samsung QLED TV в 2020 году (модели Q80 и старше) получили технологию Q-Symphony: она позволяет использовать саундбар вместе с динамиками телевизора — так сохраняется объёмность звука (помните про Object Tracking Sound+?) и усиливается его насыщенность, в частности, в нижних частотах.
5. Поддерживают Wi-Fi 6
Samsung QLED 8К (модель Q950) — первые в мире телевизоры, получившие сертификат беспроводной технологии Wi-Fi 6. Это новейший стандарт, обеспечивающий не только большую по сравнению с Wi-Fi 5 (IEEE 802.11ac) скорость, но и лучшую стабильность в сетях, где работает много устройств.
6. Поддерживают подключение к компьютерам и смартфонам на расстоянии
Телевизоры Samsung QLED TV умеют подключаться к компьютерам даже на другом конце города, страны или света, нужно только настроить ПК (он должен работать под управлением Windows) и телевизор, а также подключить к ТВ мышь и клавиатуру. Компьютер — в офисе, а работать можно из дома.
А после работы можно подключить к телевизору Samsung QLED TV компьютер, смартфон или планшет по Wi-Fi Direct и без проводов транслировать на него изображение, например, спортивную видеотренировку. А можно виртуально встретиться с друзьями в видеочате и вывести всю компанию, рассевшуюся по квадратикам, на большой экран.
7. Повышают разрешение контента вплоть до 8K без потери качества
Телевизоры Samsung QLED TV работают на процессорах Quantum 8K (4K-модели — на Quantum 4K), которые, используют искусственный интеллект для увеличения разрешения контента до уровня 8K. Этот ИИ обучен на десятках тысяч образцов, поэтому способен увеличивать разрешение без потери качества, восстанавливая все детали.
8. Создают атмосферу даже тогда, когда не показывают фильмы или передачи
Интерьерный режим Ambient — специальный режим работы Samsung QLED TV, в котором телевизор становится частью обстановки. Он может показывать картину, сливаться с текстурой стены, показывать погоду и новости или стать окном в летний сад.
9. Управляют умным домом
Телевизор Samsung QLED TV становится центром умного дома: в приложении SmartThings можно управлять домашней техникой, а также создавать сценарии. Например, утром кондиционер сделает воздух потеплее, зажжет свет и включит чайник — обо всём «распорядится» телевизор.
10. Подключаются одним невидимым проводом
Телевизоры Samsung QLED TV (модели QLED 8K Q950T и QLED 4K Q95T) подключаются всего лишь одним кабелем, который к тому же едва заметен. Через него телевизор получает питание и соединяется с модулем One Connect, к которому, в свою очередь, подключаются другие устройства: ТВ-приставки, ресиверы, игровые консоли. Больше никаких паутин из проводов под телевизором!
11. Поддерживают установку приложений
Samsung QLED TV работают на одной из самых быстрых операционных систем для Smart TV — Tizen (она основана на Linux). Она обеспечивает моментальный отклик на действия пользователя, а кроме того, позволяет устанавливать приложения из каталога Samsung. Там есть не только YouTube, которым сегодня никого не удивишь, но и программы для просмотра фильмов из популярных сервисов: ivi, Okko, Кинопоиск.
Новый телевизор Samsung может «сливаться» с поверхностью
Компания Samsung, на днях, на мероприятии First Look в Нью-Йорке представила новую линейку телевизоров 2018 года, а также рассказала о главных особенностях флагманских моделей QLED TV.
Представители Samsung акцентировали внимание на некоторых особенностях своих новых телевизоров. Режим Ambient Mode превращает телевизор в информационный центр, который отображает погоду, новости, уровень загруженности дорог. Технология определяет цвет и изображение на стене за телевизором и может «слиться» с поверхностью. Ambient Mode также определяет нахождение в комнате человека путем синхронизации с мобильным сигналом, она включает экран при появлении владельца и автоматически выключает его в пустой комнате.
Несколько примеров использования режима Ambient Mode в новых телевизорах Samsung в быту.
В новые модели телевизоров компания также внедрила инновацию под названием One Invisible Connection, что объединяет провода питания, передачи данных и кабели внешних устройств в одном решении. Кабель дает возможность пользователям размещать телевизор в любом месте без избытка проводов на полу и стенах.
1) Фотографируешь стену без телевизора
2) Регулируешь по контрасту и закидываешь на флешку
3) Запускаешь картинку с Флешки на полный экран
Приделать Алису или Сири, связь с инетом скайпом и вацапом, и 3 телика, на кухню, в комнату и ванную.
И будет охуенно, главное только в окнах случайно не увидеть убитые хрущевки и серую хмарь.
Ага блять, слился. Никто не посмотрел на сам телек?
что значит сливаться с поверхностью? я специально обои за телеком не лепил!
Apple анонсирует новую функцию «Захват объектов»
Эта система сканирует объекты реального мира и поддерживает создание 3D-объектов, с которыми можно делать все что угодно!
Рисовать «отремонтированные» объекты чиновникам станет куда проще😉
Мозговой имплант с искусственным интеллектом вернул парализованной женщине речь
18 лет назад Энн Джонсон после перенесенного инсульта стала парализованной и лишилась способности говорить. Сейчас она при помощи имплантата, расположенного в коре мозга, и искусственного интеллекта (ИИ) научилась общаться посредством цифрового аватара, сообщает Involta.media .
Ученые из UCSF внедрили в головной мозг Энн имплантат, содержащий 253 электрода с целью передачи на компьютер данных об активности ее мозга. ИИ превращает входящие сигналы на компьютере в слова, а экранный аватар произносит их вслух.
У Энн уже получается произносить за одну минуту 78 слов. Ее потенциальную речь технология расшифровала с точностью 75%.
Женщина участвовала в обучении ИИ много недель, молча повторяя одни и те же слова и фразы вновь и вновь, чтобы интерфейс научился распознавать сигналы ее мозга.
В Китае разработали технологию, которая приведёт к 1-нм чипам — 300-мм пластины научились покрывать атомарно тонкими плёнками
Китайские учёные сообщили о создании технологии массового производства подложек с атомарно тонкими полупроводниковыми слоями. Новая технология масштабируется до производства 12-дюймовых (300-мм) подложек — самых массовых, продуктивных и наибольших по диаметру пластин для производства чипов. С такими пластинами транзисторы с затвором размером 1 нм и меньше станут реальностью, что продлит действие закона Мура и выведет электронику на новый уровень.
Современные технологии наращивания слоёв на подложках работают по принципу осаждения материала из точки распыления на поверхность. Для нанесения плёнок толщиной в один атом или около того на крупные пластины эта технология не предназначена. С её помощью можно инициировать рост равномерной по толщине плёнки только на небольшие пластины — примерно до 2 дюймов в диаметре. Для пластин большего диаметра и, тем более, для 300-мм подложек этот метод не годится.
В интервью изданию South China Morning Post профессор Пекинского университета Лю Кайхуи (Liu Kaihui) сообщил, что его группа разработала технологию производства атомарно тонких слоёв на любых подложках вплоть до 300-мм. В основе технологии лежит контактный метод выращивания плёнки с поверхности на поверхность. Активный материал входит в контакт с подложкой сразу по всей её поверхности, давая старт для роста плёнки равномерно во всех её точках. В зависимости от типа активного материала могут быть выращены плёнки нужного состава и даже множество плёнок друг на друге, если это потребуется.
Кроме того, учёные разработали проект установки для выращивания атомарно тонких плёнок в массовых объёмах. Согласно расчётам, одна такая установка может выпускать до 10 тыс. 300-мм подложек в год. Эта же технология подходит для покрытия подложек графеном, что позволит, наконец, внедрить этот интересный материал в массовое производство чипов.
Следует сказать, что учёные заглянули далеко вперёд. Сегодня 2D-материалы (толщиной в 1 атом) только исследуются на предмет использования в структурах 2D-транзисторов и в других качествах. До массового производства подобных решений ещё очень далеко, и предстоит провести много научной работы, пока она не воплотится в серийной продукции. Но это важнейшее направление, которое позволит совершить прорыв в производстве электроники и китайские производители внимательно следят за успехами своих учёных.
Ответ на пост «ИИ продолжает добиваться невероятных успехов в здравоохранении»
Нет ни ссылки, ни источника видео. ТС опубликовал украденное видео. Но в ролике показали имя интервьюируемого ученого и все удалось найти.
Работа описана в журнале Nature (один из самых серьезных журналов в мире) https://www.nature.com/articles/s41586-023-06443-4
В абстракте статьи говорится, что исследователи использовали записи речевой коры мозга у человека с тяжелым параличом конечностей и голосовых связок для декодирования речи в реальном времени в три формы: текст, аудио и анимацию лицевых движений. С помощью глубокого обучения и данных мозговой активности, участник эксперимента пытался «молча» говорить предложения. Результаты показали, что текст можно декодировать со скоростью 78 слов в минуту с ошибкой в 25%. Также было продемонстрировано воссоздание звуковой речи и анимации движений лица для общения. Все это достигается менее чем за две недели тренировок. Этот метод обещает вернуть полноценное общение людям с параличом.
Вот зав. лаб. который придумал и организовал всю работу. Его зовут Эдвард Чанг и он нейрохирург из унивеситета Калифорнии Сан Франциско (UCSF). Университет Калифорнии — это огромная организация с институтами во многих городах.
Новый бесплатный AI плагин для удаления шума
Встречайте новый VST плагин для избавления от шума и реверберации — GOYO от Supertone AI. Существует много плагинов для удаления шума и восстановления аудио, но я загрузил его из любопытства. В результате мне он понравился гораздо больше, чем я ожидал, и я хотел поделиться им с вами тоже: это легкий, быстродействующий инструмент для удаления шума и реверберации в режиме реального времени для видеомонтажа, музыкального производства, записи голоса и т.д.
Скачать его вы можете по ссылке: https://goyo.app/
Ниже продемонстрированы примеры работы плагина:
Он удаляет нежелательный шум, шипение, гул, разговоры, трафик (реки!), ветер, удары микрофона, строительные работы, комнатную реверберацию и эхо из записей с удивительным качеством. Это, вероятно, мой любимый способ удаления шума из записей, который делает ваш голос более четким.
В плагине всего три крутилки, справится даже чайник:
Ambience — уровень шума в dB
Voice — уровень голоса в dB
Voice Reverb — уровень реверберации(эха) в dB
Я очень доволен его работой, довольно полезный и универсальный инструмент для монтажа
Интересна тема генерации музыки с помощью нейросетей? Добро пожаловать в Нейро-Звук🔉
Понравилось? Тогда милости прошу в мой телеграм канал, буду ждать тебя там!🔥
Компания Трансмашхолдинг представила новый скоростной поезд "Иволга 4.0"
Как ожидалось, на Международном железнодорожном салоне, который начался сегодня в Санкт-Петербурге, компания Трансмашхолдинг представила свой новый скоростной поезд под названием «Иволга 4.0». Этот поезд предназначен для использования на Московских центральных диаметрах.
«Иволга 4.0» способен вместить до 646 пассажиров, а для ускоренной посадки и высадки пассажиров во всех вагонах, кроме головных, количество дверей было увеличено до трех.
В кабине машиниста появились два больших дисплея: один для отображения текущей информации о состоянии поезда, а второй — для показа диагностических данных.
Скоростной поезд «Иволга 4.0» способен развивать скорость до 160 км/ч и изменять направление движения всего за одну минуту. В поезде предусмотрены места для велосипедов, зарядные устройства для электросамокатов, а для пассажиров — столики с беспроводными зарядками для мобильных устройств USB Type-A и Type-C.
Поезд также оснащен умным освещением салона, специальными местами для пассажиров с ограниченными физическими возможностями, информационными табло в каждом вагоне и беспроводной сетью Wi-Fi.
Столь важно отметить, что «Иволга 4.0» отличается плавным и бесшумным ходом, а весь процесс разработки и сборки данного поезда был выполнен в России.
Убираем рекламу в телевизорах 2023
Данная проблема решается по сути одним простым способом – подключением любой нормальной приставки на Android или подключить системный блок, либо ноутбук и далее, все тоже самое, как и на обычном ПК. Покупать телевизор за десятки тысяч и не купить приставку за несколько тысяч, чтобы мучиться – такое себе удовольствие.
Так же можно упомянуть про DNS-сервер, где достаточно поменять адрес и реклама исчезнет, но, к сожалению, это уже давно не так и замена адреса уже почти ничего не дает.
Для телевизора или приставки на платформе Android можно установить
Smart YouTube TV + встроенный SponsorBlock (убирает рекламу внутри роликов)
Если вы подключили приставку, то для простоты использования, можете сразу установить браузеры Brave, Vivaldi или Opera One, в которых встроены блокировщики рекламы.
Второй способ — подключить смартфон или ноутбук к телевизору через Wi-Fi если у телевизора есть технология Smart TV. Это простой и эффективный способ смотреть на больших экранах бесплатные фильмы в хорошем формате или заниматься другими делами в интернете.
Ну и не стоит забывать, что необходимо отключить показ рекламы внутри самого телевизора. У каждой компании, даже у разных моделей, они отличаются разными методами. Оставлю тут несколько ссылок, где указаны порядок отключения внутренней рекламы:
Xiaomi / Toshiba / Sony / sharp
Если у вас есть ссылки по инструкции к моделям, которая вам помогла убрать внутреннюю рекламу, то пишите в комментариях, многим может помочь.
OPQAM, IJKL, 67890. О том, как нам реально повезло с курсорными клавишами
Клавиатура Суры ПК8000
Первый компьютер появился у меня дома в 6 лет. Это была Сура ПК8000 с черно-белым телевизором. Затем я попробовал игры на MSX-2 с цветным монитором, различные модели БК, PC и ZX Spectrum.
Последний был моим любимцем на протяжении нескольких лет. Он достался мне в корпусе от “Суры”, которую собирали на заводе в Пензе, с черно-белым монитором “Корвет” и двумя дисководами. Естественно, что в начале 90-х я понятия не имел, как выглядит настоящий “Спектрум”. Важнее было, что софта для него, в отличие от “Суры” и БК, было навалом, а клоны были во многих семьях и проблем с обменом коллекциями не существовало.
Что бесило, так это кривые сочетания клавиш управления во многих играх. Какой синклер-джойстик? Почему OPQAM? Есть же нормальные курсорные стрелки на клавиатуре?
Скриншот выбора управления в игре Rolling Thunder (Keyboard ― те самые OPQAM)
Что еще хуже, при написании программ приходилось либо долго втыкать в мелкие наклейки на клавишах, либо заучивать сочетания. Отдельных кнопок для управления курсором или того же backspace не было.
Почитав историю Синклера, я решил, что это было сделано в угоду дешевизне, минитюаризации, а еще потому, что многие использовали в играх джойстик.
Но после того, как я посмотрел на клавиатуры популярных компьютеров конца 70-х и начала 80-х, я решил, что создатели ПК не особенно заморачивались, и взяли за базу печатные машинки. Действительно, кому могут понадобиться курсорные клавиши, расположение которых будет одинаковым на всех клавиатурах, которые можно нажимать одной рукой, да еще вслепую?
Хотя нет, в Apple настолько заморочились, что на Apple Lisa и Macintosh курсорных клавиш не было вообще. Так покупателей приучали пользоваться мышкой.
Клавиатура Apple M0110
Пожалуй, все неудобства и “боль” пользователей при переходе с модели на модель можно понять только показав, как это было.
❯ Худшие из худших
На печатных машинках курсорные клавиши не были нужны, но на компьютерах для перемещения по листингам, меню, управлению в играх вроде бы необходимы?
Однако, возникает ощущение, что создатели компьютеров просто не пользовались своими творениями, т.к. на некоторых моделях типа Атари 400, 800 и 800XL клавиатура в неизменном виде существовала несколько лет.
Apple
Про Apple Lisa и Macintosh я написал в самом начале. На Apple II курсорные клавиши появились. Но… только влево и вправо. Было бы интересно понять логику.
Клавиатура Apple II
Неудобство проявлялось еще и в том, что в играх управление было совершенно разным. Например, в Ms.Pac-Man клавиши A и Z отвечали за вверх-вниз, а в Lode Runner управление было вообще без курсорных клавиш ― IJKL.
Скриншот игры Ms.Pac-Man
Полноценный блок был добавлен в модели Apple IIc и IIe
В Apple III разработчики снова учудили, и расположили клавиши, как получилось (три клавиши в ряд, а одна сверху).
Пользоваться любым из решений одной рукой неудобно. Но хуже всего, что пересесть с ПК одного производителя на на другой было реальным кошмаром.
Atari 400, 800, 800XL (1979)
Для управления курсором приходилось удерживать Control, а в младшей модели еще и мириться с мембранной клавиатурой.
BBC Micro (1981)
Раскладка уже в ряд, и без CTRL.
То есть, если вы работали на Атари, а потом вдруг решили перейти на BBC, нужно переучиваться заново пользоваться клавиатурой.
HP 9835 (1979)
Маленькие клавиши в верхней части корпуса размещены так, что положить руки, ничего не задев, не получится.
Кстати, порядок клавиш отличается и от Атари и от BBC Micro.
TRS-80 (1977) и Tandy Color Computer (1980)
Есть вверх, вниз, влево, вправо, но на разных частях клавиатуры.
Casio
Надо отметить, что в Японии дела обстояли ничуть не лучше.
Портативный ПК Casio FX 9000p
Commodore
Очень странным мне показалось решение в Commodore 64, который получил огромную популярность и репутацию игрового ПК. Обратите внимание — за вверх-вниз и влево-вправо отвечают по одной клавише. Хорошо, хоть кнопку shift разместили так, чтобы можно было управлять одной рукой.
Commodore 128 получил уже рядную раскладку:
А вот в Commodore Plus/4, на мой взгляд, вышло совсем неудачное решение. Блок с курсорными кнопками слишком мал и подойдет только для редактирования текста.
Amiga
Ближе к привычному нам расположению, но средний палец должен совершать менее удобное движение для перемещения вниз-вверх.
Клавиатура Amiga 1000
А вот Amiga 500 и 2000 уже получили Т-образное расположение.
❯ Под занавес. Первыми были вовсе не IBM!
Я был убежден, что изобретение стандарта принадлежит IBM, но оказалось, что еще раньше появления клавиатуры IBM Modem M (1985) по-крайней мере, две компании использовали Т-образное расположение курсорных клавиш. Но, надо отдать должное, IBM повлияла на широкое распространение этого варианта.
Я специально потратил время на поиск картинок старых компьютеров и терминалов. Первые клавиатуры с привычным нам расположением появились еще в 1970 или раньше.
Терминал ADDS Consul 880
А более современный вариант появился в 1982 году благодаря Digital Equipment.
Плохих примеров реализации курсорных клавиш очень много. Во время подготовки статьи я не раз мысленно говорил “спасибо” дизайнерам и разработчикам, благодаря которым можно легко пересесть за другой компьютер, и продолжить редактировать свой пост, не спотыкаясь, на чужой клавиатуре.
Если у вас есть предположения, почему так долго не было единого стандарта, или у вас есть объяснение логики производителей, поделитесь в комментариях!
Больше интересных статей в нашем блоге на Хабре. Недорогие сервера для ваших проектов — здесь.
Топ 10 удивительных самобалансирующихся роботизированных устройств
Уникальный программируемый роботизированный Куб-балансир с удивительными способностями, работающий на семействе микроконтроллеров STM32. Ссылка на источник.
Роботизированный балансировочный мотоцикл, который удивительным образом может стоять на 2х колесах и не падать. Ссылка
Еще одна модель самобалансирующегося робота, умеющего двигаться на одном колесе и не падать. Ссылка
Фантастический умный робот с возможностями, не укладывающимися в голове. Ссылка
Самобалансирующееся устройство в форме призмы и работающее на микроконтроллере STM32. Выполняет удивительный трюк на баланс. ссылка на источник
6) Одноколесный робот
Другая версия моноцикла с балансирующими устройствами. Удивительное зрелище. ссылка
7) Классическое балансировочное устройство
Простой самобалансирующийся одноколесный робот на STM32. ссылка
Забавный двухколесный робот ELEGOO Tumbller умеющий балансировать и выполнять различные команды. ссылка
9) Самобалансирующийся роботизированный скутер
Фантастический скутер, умеющий держаться, ехать и балансировать на одном колесе. ссылка
10) Самобалансирующаяся тележка
Робот-балансир с пустым ‘кузовом’ для различных проектов. ссылка на источник.
Коробочка, которая поёт
Дополнительные фото в источнике материала и комментариях.
Прошлая статья с попыткой собрать что-то наподобие MIDI-модуля, судя по всему, вам понравилась, поэтому держите описание ещё одного модуля — на сей раз голосового синтезатора — с несколько более запутанной историей, более сложным чипом и менее вырвиглазной дыркой вокруг экрана 🙂
❯ Та девушка, которая поёт
Начнём со сжатого экскурса в историю.
После того, как люди научились синтезировать произвольные звуки, инженеры всего мира постоянно предпринимали попытки сделать его похожим на человеческий голос. Обыкновенный TTS, вполне пригодный для чтения текстов, существовал ещё в середине прошлого века, однако же заставить его именно петь не удавалось.
Всё изменилось с началом исследовательского проекта в Университете имени Пумпеу Фабра в Испании, возглавленного Хидеки Кенмоти и профинансированного компанией Yamaha. Результаты этого исследования впоследствии вылились в коммерческую технологию под названием Vocaloid.
Первые вокалоиды звучали довольно примитивно. По сравнению со всеми прошлыми технологиями это был прорыв, но оглушительным успехом назвать их было сложно. Ровно до тех пор, пока компания Crypton Future Media в 2007 году, взяв за основу движок Vocaloid 2, не выпустила то, что впоследствии совершило фурор в концепции гострайтинга: Хацуне Мику.
Секретом успеха стал не только и не столько удачный голос, сколько то, что это по сути была «поп-звезда в коробке»: при покупке вы получали не только саму программу для синтеза голоса, но ещё и возможность использовать самого персонажа по Creative Commons CC-BY-NC.
Миловидный персонаж с новым для многих голосом лёг на благодатную почву активно развивавшегося тогда культурного сегмента японского интернета. Эпоху удачнее придумать было нельзя — активный бум User-Generated Media, параллельно с переползанием от Shockwave Flash к видеоконтенту на тогда ещё совсем молодом видеохостинге Nico-Nico Douga. Но главным плюсом было даже не это — ведь в отличие от настоящей, живой поп-звезды, Мику просто физически не могла отказаться спеть то, что вы ей там понаписали.
Это породило множество споров и дебатов, а также западающих в душу песен. Среди прочих отличился, например, deadballP — запаковывая в свои песни с лютейшим джазовым вайбом абсолютно неожиданные слова. Порой настолько неожиданные, что сам Nicovideo композитора неоднократно банил за «нарушение общественного порядка». Для примера, предлагаю читателям ознакомиться с его джазовой импровизацией с лейтмотивом «вот ты выпей молоко — сиськи будут о-го-го!» 🙂
Бум user generated content подкрепился выходом игры Project DIVA на PSP, куда взяли самые популярные песни, разбавив 3D-графикой для видеоклипов, до кучи добавив возможность создавать свои клипы и карты из произвольных MP3-файлов.
Таким образом, разработчики получили не только дико популярную франшизу, но и неиссякаемый поток заведомо успешного готового контента для неё.
А популярность была на внутреннем рынке просто невообразимая! Первая версия игры побила все топы продаж в свой сезон, и разлеталась как горячие пирожки.
Вот, например, было подразделение SEGA AM2 — то самое, которое подарило нам такую классику, как Shenmue, Out Run, Virtua Fighter или Daytona USA. Его на тот момент возглавлял Макото Осаки — и даже ему не удалось получить копию игры по внутренним каналам, пришлось покупать в обычном магазине.
Впрочем, игра ему нужна была не для того, чтобы отдохнуть в свободное время, а ради того, чтобы внутри своей команды изобразить порт её на движок Virtua Fighter.
И вот когда порт был уже готов, и Осаки было уже пошёл к продюсеру Уцуми Хироши с идеей сделать аркадную версию Project DIVA — другой сотрудник AM2, Ясуси Ямасита, предложил: «А почему бы нам эти наработки не использовать для создания живого концерта?»
Идея менеджменту понравилась, за каких-то два месяца кранчей они подготовили революционный ивент — Miku Fes 2009. (Обо всей хронологии — как-нибудь в другой раз 🙂 Концерт собрал аншлаг, начало было положено — Мику и по сей день выступает с концертами чуть ли не каждые полгода, собирая огромные залы.
(Один из самых любимых концертных треков последних лет. До сих пор не верится, что мне выпала честь слушать его прямо из первого ряда!)
А писать для неё песни, в отличие от какой-нибудь Бритни Спирс и иже с ними, могла не только лишь конкретная команда шведов, а любой человек с мало-мальски развитым слухом и каким-никаким компьютером — прямо таки народное творчество во всей красе.
❯ А внутри у неё — неонка^W процессор!
Возможность создавать записи, конечно, весьма хороша, но ведь музыку зачастую принято исполнять живьём. В наше время Ямаха выпускает что-то наподобие клавитары на базе своей платформы от обычных цифровых клавиатур:
(к сожалению, на выставке разобрать и сфоткать процессор и разводку платы не разрешают :-))
Однако среди всего многообразия способов извлечения звуков из Мику и Ко. примерно 11 лет назад проскакивал такой интересный прототип, который и запал мне в душу:
Известно о нём было только то, что рабочие название технологии — eVOCALOID (Embedded Vocaloid). Впоследствии вышел пресс-релиз, в котором анонсировали микросхему с его поддержкой — YMW820-S.
Судя по даташиту и параметрам, мне думается, что это какая-то переработка старых чипов из серии Mobile Audio — из тех, что стояли в корейских телефонах с синтезом голоса для уведомлений.
Самым известным устройством на базе этого чипа был Pocket Miku — стилофон от Gakken из серии журналов «Otona no Kagaku».
Сколько-то лет назад я покупал такой на Yahoo! Auctions, чтобы переслать другу, и стоил он очень недорого. Тогда я ещё удивился, что оно умеет работать как USB-MIDI синтезатор.
Поэтому, когда в этом году полез во всю эту MIDI-тему, то подумал — MIDI-to-USB-host адаптеры штука обыденная, а стилофон стоит копейки, можно бы что-то и сделать! Но тут меня ждал облом — ценник на эти штуки за последние пару лет вырос примерно на порядок с лишним.
Однако вдумчивое чтение пресс-релиза навело на ещё один вектор — некий шилд для ардуины eVY1 Shield, выпускавшийся компанией AIDES.
Более того, он выпускался и в виде готового устройства eVY1 BOX, но и дизайн и цена (¥27,500 = примерно $250) оставляли желать лучшего.
Зарядник от макбука словил кризис среднего возраста и решил податься в музыку
Поэтому я ухватил один из каким-то чудом оставшихся шести «сырых» модулей на амазоне безо всякой обвязки и решил скрафтить свою коробочку. И вот через пару дней у меня в руках самая дорогая микросхема в моей жизни:
С обратной стороны видим уже знакомый по Pocket Miku процессор GPEL3101A и SPI-флешку — то есть в теории оно должно суметь запустить и голос от Pocket Miku!
Быстренько раскидываем на макетке:
Для минимального включения достаточно лишь пары разъёмов и 10кОм-резистора с VBus на USB_SENSE
И да, оно поёт! Правда тихо и шумно, ведь единственный близкий к линейному выход — «наушниковый», использующий ЦАП внутри процессора GPEL, который и дудок, и жнец, и вообще — трындец, в смысле сочетает в себе полный ящик переферии от флеш-контроллеров и прочих USB до генератора вторичных напряжений питания и ЦАП/АЦП 🙂
❯ Но, как говорится, есть нюанс.
Поёт этот модуль голосом VY1, также известным как MIZKI — собственный голос от Ямахи. Что, в принципе, логично, ведь Мику для этого модуля не лицензировали. Но хотел-то я чиптюн именно с Мику!
Копание в различных слоях интернета приводит к домашней страничке некоего Hummtaro, который переделал программу-программатор от eVY1 в утилиту для сохранения и прошивки ПЗУ целиком (а я уже за прищепкой на алик бежать хотел. ). Также он заботливо забыл удалить оттуда копию ПЗУ своего Pocket Miku 🙂
До кучи у него же на канале есть видео, где он наоборот прошивает голос VY1 в Pocket Miku.
Поэтому качаем тулзы, дампим ПЗУ и смотрим, сходства и отличия.
Кажется, где-то тут и начинаются голосовые сэмплы:
Сразу в глаза бросается большой блок данных на #40000h, который, судя по всему, и есть войсбанк. О, ну значит всё так просто! Удаляем из дампа ПЗУ родной блок данных, вставляем таковой из Pocket Miku — впритык, но поместилось. Прошиваем!
И первой композицией, которой мы насладимся в исполнении аппаратной Мику, будет 4’33» Джона Кейджа!
Пытаясь исполнить эту композицию на пианино, мой брат сломал обе ноги и руку:
Всё потому что на выходе ноль. Зеро. Ни-че-го. Ни откликов на ноты, ни даже на SysEx, который должен показать версию прошивки.
Значит, пришло время доставать драконоголовую змею и разбираться, что же там в прошивке. Но вот беда — есть бинарный блоб, который ни по какому адресу грузить непонятно, ни какая у него структура в целом неясно. Всё, что известно о процессоре — это то, что внутри ARMv7-ядро.
Эксперимента ради грузим прошивку от Pocket Miku. Ожидаемо, не работает, но на одном из пинов модуля, отмеченном как «UNUSED», появляется сигнал, подозрительно напоминающий UART. Цепляемся туда консолькой и, о чудо, там логи!
Фраза ptr=20040000 как бы намекает нам, что наш блоб прошивки в адресном пространстве процессора попадает на адрес #20000000h, но как убедиться, что это не отдельный раздел, и исполняемый код находится в том же блоке адресов?
Просто находим в блобе текст ptr=%x,data=%x,r_data_size=%x… и дописываем к нему .%08x%08x%08x %)
Всё развалилось, но не до конца:
После строки логов видим ещё два 32-битных числа — первое является чем-то непонятным, а вот второе — #20003a84h — явно адрес того кода, который вызвал функцию логирования.
Как это работает? Очень просто: каждый следующий аргумент для формирования строки через printf берётся со стека, поэтому если мы возьмём оттуда больше, чем было заложено разработчиком — например, добавив ещё токенов форматирования — то напечатается то, что было на стеке дальше. В нашем случае там был и адрес возврата, который указывал на инструкцию, следующую за той, которая вызвала печать этой строки.
Грузим файл в гидру по адресу #20000000h, прыгаем на смещение #3a84h, жмём Disassemble — и всё взрывается, как попкорн в микроволновке.
Дальше идёт полторы недели медитации над листингом с постоянными попытками перетащить куски инициализации DSP из прошивки Pocket Miku в прошивку eVY1, на случай если просто-напросто не выделяется достаточно памяти перед заливкой войсбанка в него. Но всё тщетно.
В какой-то момент от безысходности я начинаю просто рандомно обрезать войсбанк Мику и прошивать его — и замечаю, что если обрезать его по размеру родного голоса, но сохранив последние 4 байта как в оригинале, то частично всё начинает работать. Ну, пока не попытаешься воспроизвести фонему, которая в прошивку не попала 🙂
Постепенно увеличивая блок данных, бинарным поиском прихожу к тому, что всё ломается на превышении прошивкой размера в #1CFE00h байт. Не, ну если бы хотя бы #1D0000h, я бы подумал, что контроллеру флешки не выделяется окно достаточного размера, а так это выглядит как какой-то глупый баг.
Беру родное ПЗУ, добавляю по подозрительному адресу 16 байт мусора — не работает, хотя ту часть памяти мы вообще читать не должны, ведь родной войсбанк существенно короче!
И почти тут же натыкаюсь на странный кусок кода, которого в прошивке Pocket Miku не было. Судя по всему, он проверяет, есть ли по этому самому подозрительному адресу какие-то данные, и если есть — инициализирует USB и вешает систему.
С учётом, что у нас одно ядро и один поток — где-то тут всё и закончится
Обидно, могли бы хоть рядом пасхалочку оставить 🙁
Патчим эту проверку и ещё пару похожих, заложенных по разным адресам в разных функциях — и ура, играет, работает!
❯ Собираем в MIDI-модуль
Во-первых, раз уж у нас теперь есть два голоса, почему бы не иметь возможность их переключать? Благо, это делается очень просто — так как линия Chip Select у флешки инвертированная (активна при лог. «0»), то достаточно лишь двух элементов ИЛИ и одного инвертера, чтобы получить схему, переключающую флешки по необходимости:
Сигнал ALT_ROM выбирает, используется основное или дополнительное ПЗУ, а остальные идут напрямую на шину самого модуля:
После переключения ПЗУ просто дёргаем RESET у модуля и он после перезагрузки начнёт петь другим голосом.
Во-вторых повесим на GPIO модуля светодиоды, раз уж они были на родном шилде. Правда не то в даташите ошибка, не то я криво читал — выходы GPIO там Active Low, поэтому в моём включении они постоянно горят и периодически гаснут, а не наоборот.
Так делать не надо, делать надо не так!
Добавляем операционник для того, чтоб привести звук хоть немного к линейному уровню, обыкновенную схему MIDI-входа как в прошлый раз (заменяя каждый логический буфер на пару инверторов, благо их у нас тут в достатке), и ардуину с экранчиком чтобы ловить SysEx’ы переключения ПЗУ и заодно отображать находящиеся в данный момент в ОЗУ фонемы.
Охапку дров, и плов готов!
Раскидываем на макетке, раунд 2:
Кажется, стоило наконец уже зарегистрироваться на JLC PCB.
Без аудиофильских конденсаторов звучать будет точно так же, но радости никакой не принесёт
В прошлый раз в корпусе осталось много свободного места, поэтому на сей раз я взял корпус на размер меньше. Конечно же, теперь его не хватило и всё пришлось сильно утрамбовывать! Также в этот раз взял вместо клавишного выключателя тумблер, так как с клавишным ощутимо проседает напряжение в зависимости от везения.
До кучи добавился USB-хаб, чтобы можно было прошивать оба чипа без разборки устройства
❯ Программирование музыки
Теперь нужно написать хотя бы один MIDI-файл, чтобы на этом всём слушать. Из всего обширного списка дополнительных команд нас интересуют только несколько:
F0 43 79 09 10 07 00 aa bb cc F7: отключение звука для определённых каналов:
Биты в позициях aa, bb, cc отключают воспроизведение части каналов
Например, паттерн 7E 7F 7F оставит только первый канал, что нам и нужно для использования модуля чисто для синтеза голоса без остальных MIDI-инструментов.
F0 43 79 09 01 01 00 F7: перезагружает модуль (например, после переключения ПЗУ).
F0 43 79 09 10 04 nn F7: выставляет режим работы GPIO:
nn = 00: выключить
nn = 01: ритм-визуализатор (вокал, бочка, средний, тарелки)
nn = 02: реакция на note-on/note-off в 1-4 каналах
nn = 03: визуализатор первого канала по нотам
nn = 04: ручная установка в виде битовой маски командой F0 43 79 09 03 00 xx F7
F0 43 79 09 00 50 10 dd dd . F7: установить список фонем (слова песни):
Где dd: байты null-терминированной CSV-строки с фонемами в ASCII
Фонемы можно найти в документации по системе команд YMW820 на 34 странице
Их можно загружать и через NRPN-сообщения, но пока что обойдёмся без этого
В остальном по эффектам и прочему модуль по большому счёту совместим с системой команд Yamaha XG.
У первого MIDI-канала нельзя сменить инструмент — именно там и находится вокал. После задания фонем через SysEx-команду, каждое Note On событие в первом канале сдвигает указатель в буфере фонем на следующую, а после последней — перематывает его на начало. Проще говоря, одна нота — один слог, и так в цикле, пока не загрузишь новую строку в память 🙂
Воспользуемся этим, чтобы отлавливать команды установки фонем ардуиной и отображать скроллер со «словами» на дисплее. До кучи добавим и пару своих команд:
F0 7B 7F F7: «жёсткий» сброс чипа, на случай если тот зависнет 🙂
F0 7B 00 0r F7: выбор ПЗУ голоса:
r=0 — основной, r=1 — вторичный
F0 7B 01 F7: установить текущий голос по умолчанию.
F0 7B 02 tt dd dd. 00 [xx xx xx . 00] F7: показать сообщение на экране:
tt — время в секундах
dd dd… 00 — нуль-терминированная верхняя строка экрана
xx xx… 00 — опциональная нуль-терминированная нижняя строка экрана
После пары часов мучений (и двух-трёх месяцев спровоцированной ими прокрастинации) выяснилось, что ноты, написанные в стиле караоке, уж совсем не совпадают с количеством фонем в песне, а выравнивать их, не видя, на каком месте строка ломается, практически невозможно.
Поэтому берём поллитру, вспоминаем MFC и патчим такой замечательный редактор, как Sekaiju, на отрисовку слогов под нотами:
Если разваливается, то хотя бы сразу видно, где
Дорисовываем остаток совы… В смысле, дописываем аранжировку в Sekaiju, и потом доводим эффектами в Yamaha XGWorks. Попутно я докинул ещё пару партий в формате AYYMIDI (из прошлой статьи), написав их в ProTracker.
Помимо прочего, нашлось ещё несколько подводных камней:
Как и обещал производитель, поёт NSX-1 ну очень медленно. Даже в такой медленной песне есть места, где приходилось делать рокировочки таймингов десятки раз, чтобы получить более-менее вменяемый саунд. Какой-нибудь Intense Voice уж точно по битрейту не пролезет, разве что интерливом в несколько чипов через управляемый микшер 🙂
По ощущениям, использование NSX-1 для всех инструментов ещё сильнее замедляет воспроизведение голоса, поэтому лучше использовать его чисто для вокала, даром что по качеству звучания его даже Yamaha MU50 уделывает с лихвой. Сделать это можно последовательностью команд:
F0 43 79 09 10 07 00 7E 7F 7F F7: NSX Channel Mute, оставляем только 1 канал.
GM Volume Ch1 = 127: выставляем громкость вокала на максимум.
XG Volume Ch1 = 0: отключаем первый канал на MU50. За счёт того, что NSX игнорирует многие XG команды на первом канале, его громкость останется на 127.
Из-за того, что Vendor ID у NSX и у серии MU совпадает, использовать тот же MU50 как RS232-MIDI интерфейс не получилось — слишком сильно задерживаются SysEx’ы задания фонем и слова начинают съезжать относительно нот.
Воспроизведение отдельных нот напоминает скорее чтение текста, чем пение, поэтому Note Off каждой ноты вокала лучше ставить чуть дальше, чем Note On следующей за ней:
Это создаёт проблемы, когда несколько слогов идут одним тоном, что нужно учитывать при написании аранжировки.
Однако, эту особенность можно использовать для реализации удвоения (っ、напр. в демо-песне для этой статьи слово わらった [waratta] чаще всего записано путём двух «наложенных» нот [wa] [ra], затем Note Off второй, и только после этого «впритык» Note On для [ta].
Ни сам чип, ни генератор команд eVo Phonetic не поддерживают удвоение согласных, поэтому единственный другой способ — продублировать слог целиком, но обрезать ноту так, чтобы чип «не успел» дойти до гласной. Иногда это работает, но часто звучит странно и упирается в проблему скорости из п. 1.
Ударения как такового в японском языке нет, но лучше всё равно добавлять экспрессии и подрезать редуцирующиеся звуки через Velocity.
Для конвертации файлов под аппаратные плееры многие пользуются программной MIDI Formatter — оказалось, она перемешивает местами каналы, поэтому для композиций написанных под NSX-1 её использовать нельзя. Впрочем, конвертировать файлы в SMF0 можно через диалог «Сохранить как» в программе XGWorks.
Не буду погружать во все остальные тонкости написания MIDI-аранжировок, ведь статья получилась и так слишком длинной — лучше дам послушать итоговый результат 🙂
Первым делом, конечно же, была запрограммирована классика жанра: malo — Hajimete no Oto (The First Sound)
❯ И второе!
Казалось бы, одним треком можно было и ограничиться — голос слышно, вроде как будто даже поёт, всё хорошо. Но хотелось всё-таки выжать из конструкции побольше музыкальности, а не просто мелодию в трёх дорожках… Поэтому статья была отложена больше чем на полгода, пока я допишу аранжировку той самой песни Shabon — как дань уважения всей этой культуре, на удивление тёплоламповому вопреки всем событиям 2020 году, да и в целом, потому что душа просила что-то поинтереснее 🙂
Режим Ambient Mode в телевизорах Samsung QLED признан одним из лучших изобретений в 2018 году – Samsung
ежегодно издание TIME публикует список лучших изобретений, которые делают мир лучше, умнее и даже несколько более веселым. В этом году среди 50 новаторских изобретений, меняют то, как мы живем, работаем, развлекаемся и думаем, было отмечено режим Ambient Mode в телевизорах Samsung QLED.
“Современные телевизоры обеспечивают потрясающее качество изображения при просмотре шоу и фильмов или игр. Но когда они выключены, превращаются в обычные неживые черные ящики. Однако, это совсем не так с новым модельным рядом Samsung 4K QLED, в которых есть режим «Ambient Mode”, который в выключенном состоянии отражает произведения искусства, личные фотографии, дату и время или проигрывать фоновую музыку. Вы даже можете установить изображение, имитировать стену, на которой расположен телевизор, что позволяет ему без проблем интегрироваться в дизайн вашей комнаты. Другие дизайнерские возможности, такие как перемещение всех необходимых разъемов отдельный модуль, позволяют владельцам забыть о кластере шнуров, которые искажают впечатление от технологического произведения искусства, которым является Samsung QLED TV “, – комментирует Патрик Лукас Остин с TIME.
Для создания списка по 2018, редакция сделала запрос на номинантов в различных категориях среди редакторов и корреспондентов издания по всему миру, а также через онлайн-заявки. Затем TIME оценила каждого претендента на основе ключевых факторов, включая оригинальность, творчество, влияние, амбициозность и эффективность.
О режиме Ambient Mode
Режим Ambient Mode дополняет внешний вид новой линейки телевизоров и увеличивает их привлекательность даже тогда, когда пользователь не просматривает ТВ. Ambient Mode расширяет возможности телевизора и превращает его в домашней информационный центр, который способен отображать произведения искусства, личные фотографии, дату и время или проигрывать фоновую музыку. Технология также анализирует цвет и изображение на стене за телевизором и может «сливаться» с ее поверхностью с помощью приложения Smart Things, благодаря чему пользователи больше не увидят обычный черный экран выключенного телевизора. К тому же, Ambient Mode определяет нахождение человека в комнате путем синхронизации с мобильным сигналом. Функция включает экран, когда появляется владелец, и автоматически выключает его в пустой комнате.
Samsung introduces Ambient Mode allowing TVs to blend into the wall
Dezeen promotion: Samsung has added a feature to its latest QLED televisions that allows the screen to appear almost transparent when not in use.
Samsung’s Ambient Mode is designed to cloak the television by mimicking the look of the wall behind it or to enhance the environment with additional imagery and information, such as the time, weather or news headlines.
The function is built into the tech giant’s 2018 QLED televisions. These sport an ultra-thin bezel and Samsung’s signature One Invisible Cable, which means that with Ambient Mode on, a wall-mounted television will blend almost seamlessly into the wall behind it.
«TVs are turned on for only five hours a day on average, yet they occupy a large space on the wall in the living room,» said Samsung.
«This means TVs hang on the wall just as a black screen for more than 19 hours every day. With a TV turned off, it is easier to see dust or fingerprints on the screen — especially when the screen is large.»
Ambient Mode eliminates this black screen. The mode is set through an accompanying mobile app called SmartThings. A user takes a photo of the TV on the wall through the app, and the television analyses the wall’s pattern and texture to generate an image that fills in the gap.
Optional information and images can then be overlaid, along with music. One of the more decorative options is a clock represented by silver balls inside a circle. The balls roll around to represent the hour, minute and second, and are scattered every hour on the hour, with accompanying sound effects.
An alternative brings nature inside the home with a vista of mountain peaks. These change colour according to the time of day and brightness in the room — which is read via a sensor hidden on the front of TV — while birdsong and other outdoor sounds play. When it is raining in real life, the sound of raindrops play as they appear on the screen. Similarly, if it is cloudy, the scene will darken.
Other options for the display include personal photographs or live data such as the weather, outdoor temperature and major headlines.
In the dark or when no users are nearby, Ambient Mode automatically turns off to prevent unnecessary power consumption.
The feature is the latest in a string of lifestyle-minded innovations from Samsung, following on from 2017’s artwork-like Frame TV by Yves Béhar and 2015’s more sculptural Serif TV by the Bouroullec brothers.
Related story
Samsung offers all-over Frame TV styling by Scholten & Baijings and Inga Sempé
Yoojin Choi, a UX designer at Samsung Electronics, said that Ambient Mode would create a hub for people to socialise around in the home.
«The Ambient Mode created an opportunity for the TV to be a warm and welcoming hub at the centre of the living room,” said Yoojin Choi, a UX designer at Samsung Electronics. «We will develop it so that families can communicate more and share a pleasant atmosphere in their living space.»
«Now the market is seeing the thinnest and largest TVs ever. We need new values to open a new market and I think Ambient Mode is the answer,» Choi continued. «QLED TVs with Ambient Mode bring the family together in the living room to have quality time.»
«We don’t know where the end of the journey is, but one sure thing is that we will not stop here. We’re already wondering what the next innovation will be.»